Perspectivas Latinas: The Spider and the Fly
Der Sturm, 2018. S/W Druck auf Papier. 1540 x 375 cm. Die Muschelmänner . Luv und Lee, 2017. Stühle, Motor, Netzgerät. Foto: Eric Tschernow
Austellungsansicht Perspectivas Latinas. Foto: Eric Tschernow
Die Toten Insel, 2018. S/W Druck auf Papier 960 x 375 cm. Gate of Paradise IV, 2015. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Gate of Paradise I , 2015. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Foto: Eric Tschernow
Die Toten Insel. Peephole I, II, III, IV. Gate of Paradise VI, 2017. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm Foto: Eric Tschernow
Peephole III, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Peephole I, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Peephole II, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Peephole V, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Die Toten Insel. Peephole I, III, IV, V. Gate of Paradise VI, 2017. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Ouverture Océane, 2017. Foto: Eric Tschernow
Detail Ouverture Océane, 2017. Gravur auf Holz. 60 x 42 cm . Foto: Eric Tschernow
Gate of Paradise III, 2015. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Foto: Eric Tschernow
Der Sturm, 2018. S/W Druck auf Papier. 1540 x 375 cm. Mostro Marino, 2017. Cyanotypie auf Papier. 85,50 x 162,50 cm. Peephole V, 2017. Foto: Eric Tschernow
Peephole V, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 33 x 22 cm. Foto: Eric Tschernow
In der Architekturbezogenen Rauminstallation von Celina Gonzalez Sueyro werden vielfältige kulturelle Ebenen und historische Bezüge miteinander verschränkt und kontrastreich in Szene gesetzt.
Das Meer als zeichenhaftes Symbol für das, was uns verbindet und zugleich trennt, als Ursprungsmythos und Bedrohungskulisse steht den großen Wandflächen, die im Fayence-Stil Norditaliens gestaltet wirken, entgegen. Auf diesen wiederum werden großformatige Lichtdrucke von Friedhofszäunen auf Papier präsentiert. Das Licht und die Zeit, die dort eingeschrieben sind und sichtbar gemacht werden, erweisen sich im Gesamtkontext ihrer Installation als symbolhafte Metapher für das Werden, Sein und Vergehen in dieser Welt.
Der Titel der Ausstellung stammt aus einem Gedicht der Engländerin Mary Howitt aus dem Jahr 1829, das später auch in einem Song der Rolling Stones aus dem Jahr 1965 aufgenommen wurde.
Perspectivas Latinas: The Spider and the Fly
Der Sturm, 2018. S/W Druck auf Papier. 1540 x 375 cm. Die Muschelmänner . Luv und Lee, 2017. Stühle, Motor, Netzgerät. Foto: Eric Tschernow
Austellungsansicht Perspectivas Latinas. Foto: Eric Tschernow
Die Toten Insel, 2018. S/W Druck auf Papier 960 x 375 cm. Gate of Paradise IV, 2015. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Gate of Paradise I , 2015. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Foto: Eric Tschernow
Die Toten Insel. Peephole I, II, III, IV. Gate of Paradise VI, 2017. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm Foto: Eric Tschernow
Peephole III, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Peephole I, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Peephole II, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Peephole V, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 38 x 28 cm. Foto: Eric Tschernow
Die Toten Insel. Peephole I, III, IV, V. Gate of Paradise VI, 2017. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Ouverture Océane, 2017. Foto: Eric Tschernow
Detail Ouverture Océane, 2017. Gravur auf Holz. 60 x 42 cm . Foto: Eric Tschernow
Gate of Paradise III, 2015. Cyanotypie auf Papier. 126, 50 x 126, 50 cm. Foto: Eric Tschernow
Der Sturm, 2018. S/W Druck auf Papier. 1540 x 375 cm. Mostro Marino, 2017. Cyanotypie auf Papier. 85,50 x 162,50 cm. Peephole V, 2017. Foto: Eric Tschernow
Peephole V, 2017. Druck und Gravur auf Glas. 33 x 22 cm. Foto: Eric Tschernow
In der Architekturbezogenen Rauminstallation von Celina Gonzalez Sueyro werden vielfältige kulturelle Ebenen und historische Bezüge miteinander verschränkt und kontrastreich in Szene gesetzt.
Das Meer als zeichenhaftes Symbol für das, was uns verbindet und zugleich trennt, als Ursprungsmythos und Bedrohungskulisse steht den großen Wandflächen, die im Fayence-Stil Norditaliens gestaltet wirken, entgegen. Auf diesen wiederum werden großformatige Lichtdrucke von Friedhofszäunen auf Papier präsentiert. Das Licht und die Zeit, die dort eingeschrieben sind und sichtbar gemacht werden, erweisen sich im Gesamtkontext ihrer Installation als symbolhafte Metapher für das Werden, Sein und Vergehen in dieser Welt.
Der Titel der Ausstellung stammt aus einem Gedicht der Engländerin Mary Howitt aus dem Jahr 1829, das später auch in einem Song der Rolling Stones aus dem Jahr 1965 aufgenommen wurde.